中新社巴黎6月21日電 題：在戛納講述拍攝野生動(dòng)物保護(hù)廿載情懷

　　——專訪中國(guó)知名導(dǎo)演、編劇、制片人陸川

　　中新社記者 李洋

　　由中國(guó)著名導(dǎo)演陸川主創(chuàng)、聯(lián)想集團(tuán)出品的紀(jì)錄片《西野》近日在第78屆戛納國(guó)際電影節(jié)期間展映。作為本屆電影節(jié)中國(guó)參展影片中唯一的野生動(dòng)物保護(hù)題材作品，《西野》在一個(gè)個(gè)充滿守護(hù)、堅(jiān)韌與奇跡的故事下，展現(xiàn)了以科技手段賦能野生動(dòng)物保護(hù)的創(chuàng)新實(shí)踐。

　　陸川在展映之際接受中新社“東西問(wèn)”專訪，講述了《西野》的拍攝過(guò)程，回顧了他20年來(lái)從事動(dòng)物題材影片拍攝的經(jīng)歷，就如何推動(dòng)中國(guó)相關(guān)題材影片的世界影響力深入闡述。

　　現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：這次來(lái)戛納電影節(jié)做紀(jì)錄片《西野》的展映，您想通過(guò)這部紀(jì)錄片傳遞什么樣的訊息？

　　陸川：過(guò)去20年，我拍了三部與野生動(dòng)物保護(hù)相關(guān)的影片。第一部是《可可西里》，是2002年在可可西里拍的，2004年上映。第二部是2013年與迪士尼合作拍攝的影片《我們誕生在中國(guó)》。又隔十年，我拍了《西野》。

　　我覺(jué)得，用生命中的20年，去記錄一個(gè)國(guó)家、一個(gè)地區(qū)的動(dòng)物環(huán)保事業(yè)，記錄下20年中我們的國(guó)家、動(dòng)物環(huán)保科研人員還有志愿者，被保護(hù)的動(dòng)物們以及動(dòng)物保護(hù)地發(fā)生的深刻變化，記錄下對(duì)野生動(dòng)物保護(hù)的承諾和堅(jiān)持。這種感受，我很難言述。當(dāng)你把這三部電影連起來(lái)看的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)里面沒(méi)有一絲一毫的夸張和修飾，那是最真實(shí)的記錄。

　　從《可可西里》呈現(xiàn)的那種艱苦環(huán)境，到《我們誕生在中國(guó)》，再到《西野》，這三部片子呈現(xiàn)的，無(wú)論是保護(hù)地的風(fēng)貌還是動(dòng)物的狀況，不斷有積極的變化。20年前，可可西里“野牦牛隊(duì)”或青海省玉樹(shù)藏族自治州治多縣西部工作委員會(huì)(下稱“西部工委”)，他們秉持的理念是簡(jiǎn)單的，主要就是想辦法讓動(dòng)物能存活下來(lái)。現(xiàn)在，新一代動(dòng)物保護(hù)者的理念，更多要求對(duì)動(dòng)物的關(guān)懷，比如野放治愈、野生動(dòng)物治療等。這些理念的發(fā)展和進(jìn)步，跟中國(guó)的時(shí)代發(fā)展和進(jìn)步息息相關(guān)。

　　《西野》凝聚著很多人的理念和辛勞，呈現(xiàn)了大量野生動(dòng)物被救助保護(hù)的過(guò)程。我希望能夠帶著這部影片，平等地加入戛納電影節(jié)的國(guó)際交流，真實(shí)展現(xiàn)中國(guó)動(dòng)物保護(hù)工作目前的水平和理念。我覺(jué)得所有參加動(dòng)物保護(hù)的個(gè)人或組織都是在一個(gè)大家庭中，秉持著一份共同理想。我們不是刻意去宣揚(yáng)什么，紀(jì)錄片最大的價(jià)值是對(duì)一個(gè)時(shí)代的真實(shí)記錄。

　　中新社記者：您在拍攝《西野》的過(guò)程中，遇到了哪些挑戰(zhàn)？在20年間拍攝人與自然的電影過(guò)程中，心路歷程的變化有哪些？

　　陸川：這次拍《西野》，確實(shí)感覺(jué)不像拍《可可西里》那個(gè)時(shí)候。我記得那時(shí)，剛進(jìn)高原就聽(tīng)說(shuō)有很多不能做的事情，比如不能奔跑、劇烈運(yùn)動(dòng)、洗澡、喝酒……我們是沖著每一種“不能”都去挑戰(zhàn)一下。那時(shí)我跟巡山隊(duì)員在昆侖山口，都光著膀子叉著腰合影。還有，我跟當(dāng)?shù)氐男±镆黄鹪谒略哼吷系幕@球場(chǎng)打球。那會(huì)兒就覺(jué)得很狂熱，憑著一種簡(jiǎn)單的信仰，一股愣勁兒。

　　在拍《可可西里》時(shí)，我們的拍攝團(tuán)隊(duì)減員很嚴(yán)重。108人的隊(duì)伍后來(lái)減員到40至50人，一大半的人都倒下了，甚至有人被送到醫(yī)院急救。我應(yīng)該是唯一一個(gè)沒(méi)有太大事的人，但也可能是受到了過(guò)度消耗——下山之后，我就大把大把掉頭發(fā)。

　　到2013年拍《我們誕生在中國(guó)》時(shí)，就感覺(jué)不太敢像拍《可可西里》那樣了。到了三江源，尤其到可可西里時(shí)，還是有點(diǎn)上氣不接下氣，基本上待到第二天第三天就會(huì)流鼻血，然后就要趕緊下來(lái)，到格爾木稍微緩一緩，甚至要下到西寧。這次做《西野》，身體上的反應(yīng)就很明顯了，到西寧都有些受不了。我飛到西寧，當(dāng)天晚上就會(huì)頭疼得睡不著覺(jué)，然后第二天就要拿氧氣罐吸一吸，其實(shí)西寧沒(méi)有多高。

　　中國(guó)的動(dòng)物保護(hù)在這20年間實(shí)現(xiàn)了幾個(gè)大的跨越式發(fā)展，而我自己能用三部影片記錄這些跨越，對(duì)我個(gè)人觸動(dòng)很大。中國(guó)動(dòng)物保護(hù)事業(yè)在這20年可以說(shuō)有天翻地覆的變化，其實(shí)是通過(guò)中國(guó)的富強(qiáng)以及民眾對(duì)動(dòng)物保護(hù)意識(shí)的提高帶來(lái)的。第一代的動(dòng)物保護(hù)者，比如我接觸的可可西里“野牦牛隊(duì)”“西部工委”這批人，是可歌可泣的，索南達(dá)杰、扎巴多杰甚至為此犧牲生命。2013年，我開(kāi)始做《我們誕生在中國(guó)》時(shí)，動(dòng)物保護(hù)的條件、資金與“西部工委”保護(hù)野牦牛、藏羚羊時(shí)完全不可同日而語(yǔ)。

　　如今，野生動(dòng)物園已不再是動(dòng)物“終身監(jiān)禁”的囚籠。在西寧野生動(dòng)物園，動(dòng)物保護(hù)者們拿著國(guó)際領(lǐng)先的科技器材，做動(dòng)物數(shù)據(jù)的采集和云儲(chǔ)存、云統(tǒng)計(jì)。在治救、野放的過(guò)程中，他們的理念已經(jīng)很先進(jìn)了。我確實(shí)一度覺(jué)得動(dòng)物園是個(gè)殘酷的地方，但到了西寧野生動(dòng)物園，我看到動(dòng)物園可以做得更好。尤其野生動(dòng)物園，可以真正成為那些殘疾、受傷的野生動(dòng)物的養(yǎng)老院，是可以為它們養(yǎng)老送終、做臨終關(guān)懷的地方；同時(shí)這里也能幫野生動(dòng)物繁衍、讓種群恢復(fù)到一定數(shù)量，然后再幫它們野化、野放。你會(huì)感到中國(guó)動(dòng)保，無(wú)論是從技術(shù)手段，還是倫理和道德認(rèn)知，都已上升到一個(gè)比較高的層面。

　　中新社記者：在您看來(lái)，與世界范圍內(nèi)的動(dòng)物保護(hù)題材影片相比，中國(guó)相關(guān)題材的影片處于一個(gè)什么樣的發(fā)展水平？

　　陸川：坦率地說(shuō)，中國(guó)的野生動(dòng)物紀(jì)錄片行業(yè)，跟中國(guó)動(dòng)物保護(hù)事業(yè)發(fā)展相比，是并不匹配的。中國(guó)動(dòng)物保護(hù)取得的成就，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于影像記錄和影片呈現(xiàn)的水平。

　　應(yīng)該有更多的本土影片專門(mén)去記錄中國(guó)的動(dòng)物保護(hù)，比如2025年中國(guó)最珍稀動(dòng)物的生存境遇是什么，中國(guó)動(dòng)物環(huán)保工作者在做什么，能讓更多的孩子、更多的家庭去觀看這樣的片子。

　　不論人們?cè)趺幢Ｗo(hù)或干預(yù)，每年都有一定數(shù)量的野生動(dòng)物在滅絕。我們可以做的，似乎只是在延緩它們滅絕的速度。我們應(yīng)該去用影像記錄它們，讓它們留下存世最后的美麗身影，或者喚起更多人的注意。

　　中新社記者：人工智能(AI)技術(shù)給電影行業(yè)帶來(lái)了很多變化，在《西野》反映動(dòng)物保護(hù)的應(yīng)用中也有呈現(xiàn)。您怎么看待AI給電影行業(yè)帶來(lái)的影響？

　　陸川：在動(dòng)物環(huán)保紀(jì)錄片中，從倫理角度，AI還是需要限制性使用。因?yàn)橐吧鷦?dòng)物保護(hù)紀(jì)錄片，要求素材的真實(shí)性。AI在《西野》紀(jì)錄片中的運(yùn)用，主要體現(xiàn)在對(duì)野生動(dòng)物大數(shù)據(jù)的處理，以及數(shù)據(jù)模擬和分析等，幫助科學(xué)家在野生動(dòng)物疾病的防治等方面更早做出預(yù)判，不是在影片成像方面。

　　我覺(jué)得AI正在讓整個(gè)賽道、整個(gè)生產(chǎn)流程都發(fā)生深刻變化。它可以快速讓你的創(chuàng)意視覺(jué)化，讓整個(gè)影片制作流程，無(wú)論在前端還是后端，都變得更為迅捷和直觀，且會(huì)拉低制作的門(mén)檻。AI會(huì)完全改變整個(gè)行業(yè)生態(tài)。(完)

　　受訪者簡(jiǎn)介：

　　陸川，中國(guó)導(dǎo)演、編劇、制片人，獲第三屆亞太影展最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、第四屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、第57屆圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)最佳電影金貝殼獎(jiǎng)等。代表作有《尋槍》《可可西里》《南京！南京！》《王的盛宴》《九層妖塔》《我們誕生在中國(guó)》等，曾擔(dān)任2022年北京冬奧會(huì)官方電影總導(dǎo)演、2023年杭州第19屆亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式總導(dǎo)演。