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徐恩存

王宏劍的油畫是近年畫壇頗為引人矚目的。他的作品堅持以古典風的具象描繪去揭示主題的沉重與滄桑感，進而達到一種近于抽象性的揭示，讓人透過畫面領略到一種宏大的追求，一種史詩般的磅礡，一種冷峻的美感。

就作品而言，可以看出，從幾年前的《奠基者》、《春之祭》、《冬之祭》到九屆美展的《陽關三疊》，王宏劍走著一條堅實的創作道路，并日益顯示出其成熟，他的作品始終有著明晰、冷靜的目標追求，藝術上也日漸精湛。

大體來說，王宏劍的油畫接續的是中國鄉土現實主義的藝術理念，但，無疑他在另辟蹊徑，無論在形式、語言，乃至思維上，都飽含著個人的深思熟慮。將自己的藝術定位于鄉土題材，將語言選擇指向古典風的寫實描繪，通過畫面去重塑一種記憶或感動，其中，顯然暗含著某種理想的文化期待。在一系列作品中，他以游離于畫外的有距離把握，展示出鄉土主題的過去與現在，讓人在作品中讀出現代人眼光審視下的鄉土情景與人的命運的文化內涵。

顯然，王宏劍在鄉土主題與冷峻之美的前提下，融入自身獨特的歷史與生活理解，在思索與體驗中向深層挺進，當他把鄉土主題具體為形象、語言與圖式時，便成為他筆下的一種載體或一種象征，在冷峻、深沉中不乏質樸，自然中寄寓著沉郁深闊的意蘊，充滿了深刻而獨到的體悟，由此不難看出畫家對理性與深度的追求，同時又體現為抒情的與審美的外部表達。

在王宏劍的筆下，鄉土永遠是人的鄉土而不是物的鄉土，著眼于此，他把自己的選擇聚焦在故鄉，聚焦在歷史上慘烈的一幕，聚焦在生與死、痛苦與歡樂等題材上；譬如九屆美展獲金獎作品《陽關三疊》，是一幅把鄉土題材描繪得相當精致的作品，說它精致，是因為畫家借用唐詩的題目喻意現代人遠征西北的壯舉，「陽關」是邊陲的象征，是西部關隘的泛指，畫面一群車馬勞頓的旅人在西北小站上做短暫休息，然后再奔赴新的目的地……畫家雖然沒有對環境做過細的描繪，只有一塊闊大的天空與映照在萬川之上的冷月，暗喻了邊塞的蒼涼與荒漠、遙遠與寂寥，以此反襯出遠征者的自信與勇氣。一個表現遠赴邊陲建設者的主題，就這樣，以不同尋常的手法，鮮活的細節，肅穆的氣氛，精煉地把意蘊首先提供給感覺和情感，引導欣賞者自己去接通那些與情感相融的思想和觀念，其次，畫面描繪了征塵未洗的人們所產生的總體感覺，令人過目難忘。《陽關三疊》最為成功之處是對人的精神面貌揭示得細膩而又生動。

特別是，那種漾溢著和諧氣息的畫面，處處流露冷峻的色彩；不論是沖突，還是靜寂，都被畫家處理為一種和諧；顯然，畫家牢牢把握的不是具體情節是否和諧，而是把具體提升為宏觀，以局部見整體，他追求的是宇宙秩序的總體和諧，在自然界，和諧是美，在人類社會，人間之美也是和諧。雖然，像《奠基者》、《春之祭》、《冬之祭》等作品都不乏人與自然、人與人、生與死、美好與毀滅等矛盾沖突的描繪與表現，但畫家都努力把欣賞者的情思引向對某種和諧的追求與向往，在終極上尋到大美，讓這一冷峻的和諧成為萬物的歸宿；當然，感受這種和諧是需要大視野和總體觀的。

從《奠基者》到《陽關三疊》，都貫穿著一個關于宇宙存亡、生命完美和延續的主題，而它的超乎畫外的意蘊，我們的肉眼似見非見，見猶不見，它是大地與云霓、生存與死亡關系的意象，實際上也是天人合一的意象，時空的概括性極大，人與自然在這里交融，給人留下許多可供思索的空間。就此而言，它又是抽象的，它的抽象意蘊，來自對宇宙與生命關系的詠嘆，它又是具象的，畫面上有肉眼可見的山川、丘陵、人物、情節，這種抽象與具象的無形契合構成意象，是王宏劍油畫藝術的基本特點，即抽象存活于生命的具象之中，并且是那樣的隨意和自然。

應該說，讀王宏劍的油畫，那種冷峻的詩情是訴諸聯想和引伸的，把生命具象納入宇宙總體運動之中，并返回生命的「本真」，這或許是王宏劍鄉土主題繪畫創造之本意。因為，畫家作品始終流露出一種「人本」情結，人被自然化了，在萬物一統之中，我們讀到冷峻的和諧，這是一種品位極高的美譽。

藝術的豐富并不僅僅在于情節的復雜，結構樣式的特別同樣具有不可忽視的意義。王宏劍的作品都是在結構樣式的匠心獨運當中，融入特定歷史情境和生活中閃光的人性關愛內容的。這是融智性、哲理和情感因素的詩意理性處理，使作品泛出令人回味不已的冷峻之美。