中新網(wǎng)北京6月27日電 (記者 應(yīng)妮)著名音樂(lè)家喬建中27日在此間抨擊國(guó)內(nèi)音樂(lè)界出現(xiàn)許多不良現(xiàn)象，有些美聲歌手一味追逐演唱技巧已玷污“學(xué)院派”美名。

　　中國(guó)聲樂(lè)界一代宗師、現(xiàn)年88歲的老一輩男高音歌唱家樓乾貴27日攜其衣缽傳人陳燕及其專(zhuān)輯《尋找失落的凄美》現(xiàn)身新聞發(fā)布會(huì)。已進(jìn)耄耋之年的樓乾貴上個(gè)世紀(jì)五、六十年代便活躍于中國(guó)歌劇舞臺(tái)，曾排演過(guò)《蝴蝶夫人》、《葉甫根尼·奧涅金》等眾多世界經(jīng)典名劇，也曾兩次赴美國(guó)舉辦個(gè)人獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)，并獲得過(guò)包括金鐘獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)在內(nèi)的多項(xiàng)政府大獎(jiǎng)。在淡出歌壇二十余年后，他此次“重出江湖”的唯一心愿就是向廣大聲樂(lè)愛(ài)好者鄭重推出他的最得意的門(mén)生弟子陳燕。

　　音樂(lè)學(xué)家喬建中在發(fā)布會(huì)上認(rèn)為目前國(guó)內(nèi)聲樂(lè)界出現(xiàn)了許多不良現(xiàn)象，例如有些美聲歌手一味追逐演唱技巧，看似嗓門(mén)大，但情感假、內(nèi)容空，已玷污了“學(xué)院派”美名。

　　而學(xué)者郭曉暉認(rèn)為，美聲、民族兩種唱法正在走向衰落，具體表現(xiàn)是“單邊化”、“程式化”和“審美中空化”。 “單邊化”是指歌者自唱自演，自我陶醉，自我“臭美”，根本無(wú)視聽(tīng)眾內(nèi)心的感受，根本不知道他們?cè)谙胧裁春途烤剐枰�什么樣的演唱，歌者與聽(tīng)眾之間的心靈、情感鴻溝日益擴(kuò)大。“程式化”是指歌者演唱風(fēng)格的日益技術(shù)化、齊一化、無(wú)差別化，也就是自我個(gè)性的泯滅，這簡(jiǎn)直就是在謀殺聲樂(lè)藝術(shù)。“審美中空化”是指對(duì)于美聲、民族唱法所固有的審美功能的淡化甚至拋棄，誤以為它們也能像時(shí)下所謂的“娛樂(lè)文化圈”伸進(jìn)一只腳，尋求所謂的娛樂(lè)功能，殊不知這根本就是本末倒置，緣木求魚(yú)。

　　《尋找失落的凄美》是汶川大地震后樓老先生建議陳燕錄制的個(gè)人專(zhuān)輯，收錄了各種類(lèi)型的歌曲，包括歌劇選段、藝術(shù)歌曲、中外民歌、創(chuàng)作歌曲等，有《梧桐樹(shù)》、《月亮頌》等老歌，她的音色被形容仿佛“堅(jiān)硬的鋼管外包了一層柔軟的天鵝絨”，與會(huì)專(zhuān)家則認(rèn)為這張專(zhuān)輯展示出了她專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)及“潛伏”多年存留的實(shí)力和爆發(fā)力。(完）