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　　“千呼萬喚始出來”，在“五一”小長假里，新《三國》終于在江蘇衛視等頻道與觀眾見面。從觀眾回饋來看，新版《三國》口碑頗好，這樣的一部“誠意之作”是怎樣“煉”成的呢？原來，拍攝及后期制作過程中，劇組下足了血本，真可謂拿出了“移山填海”般的本事，且看本報記者為您細細解密！

　　下足血本：

　　耗資百萬重建“影視城”

　　長達90集的新版《三國》開頭就給人大氣磅礴的感覺，因為劇中最大、最豪華的一個宮殿場景早早就亮相了。據介紹，位于浙江橫店影視城的秦王宮廣場、四海歸一殿是《三國》劇組使用的規模最大的一個拍攝地。在劇中，它既作為漢王朝的皇宮大殿，經過改換陳設之后，又可作為曹丕繼位后的魏國大殿。最早是拍《荊軻刺秦王》時建的，中間有一個大水池。劇組美術指導王貽濤介紹說：“這個景地氣勢非凡，把它一景兩用，就可以保證在全劇的開頭和結尾都能呈現出最恢弘的畫面。”這些年來好些影視作品都用過這個景，但拍出來都差不多。為了避免雷同，劇組決定花大力氣改造。“這里太大，要下的燈太多，像我們拍這里時要提前3天，并要增加50個左右的人員布燈，才能把這里照亮，達到理想的燈光效果，可見在這里僅是常規的拍攝都要花很多錢，要改造就得花更多的錢。這次是由我們《三國》劇組把改造完成了，我們也是下了血本的，把水池填平了，把地面改成三個梯級，把內部的墻面顏色都全部改了，立柱和橫梁也是新建的，還新建了巨型的玉石后壁、天子龍座等等，光這一個景地就花了上百萬元。”

　　真刀真槍：

　　動作戲絕不“飛來飛去”

　　新版《三國》的打斗場面較老版也更加有觀賞性，“三英戰呂布”時，呂布和關羽、張飛打斗，突然從赤兔馬上“飛身”，單腳點馬鞍，方天畫戟在空中虛晃一槍刺向關羽，而后瀟灑地落座在赤兔馬上，輕功了得。張飛和坐騎側身跌倒，誰知張翼德也馬術非凡，輕捏韁繩，略提馬頭，馬就馱著背上的張飛站了起來，非常神奇。除此之外，武打鏡頭也拍攝得很細致，武術指導現場示范動作，馬師拉著馬頭站位。為表現出逼真的騎馬射箭鏡頭，劇組把攝影機搬上卡車模擬射箭動感，拍攝趙云騎馬打斗場景也是將馬固定住，用風扇模擬迎風戰斗的場面，拍攝近鏡和特寫。不同于有些古裝戲表現打斗時的“飛來飛去”，新《三國》對此絕對禁止，不虛不浮。動作要實打，要穩重，要真刀真槍，要求有很強的力度感。最有代表性的是長坂坡上的趙子龍，面對千軍萬馬，七進七出，單騎救主。武術指導說：“威亞不是用來吊著演員飛來飛去的，而是為了表現打的力度，因為古代的武士都是非常威猛的，打的力度要狠，要猛，才能襯托出英雄的那一瞬間。”

　　特效出眾：

　　1:1重金打造戰船模型

　　新《三國》在中國電視劇中首次應用了大規模的集群技術，表現千軍萬馬沙場征戰的鏡頭。這個從前只在電影中應用的特效技術首次在電視劇中大規模使用。為了再現“孫堅之死”、“草船借箭”、“火燒赤壁”等《三國》經典橋段中的場面，在做船的特效時，制作人員首先在攝影棚里不惜重金1:1打造了幾個真實的戰船模型，而后在進行特效制作時，鏡頭中的天空，背景的山峰，水中的倒影，大規模船陣士兵，以及順著風向的軍旗飄飄等場面做到事無巨細，對于大量繁雜的工作，特效人員無一忽略，千萬戰船水上群攻的效果做到了真景與特效最佳結合。在電視劇中如此細致完美地表現古代水上船戰的戲，《三國》之前還沒有過。另外，演員的很多武戲也是無實物表演，孫策的扮演者沙溢接受采訪時說，有場戲是他臉部中箭，但是因為沒有實物，表演過程就很難，全憑想象，自己用手把 “箭”拔出來，還要表現出痛苦狀，是對演技的一大考驗。在“三英戰呂布”片段中，呂布連發18發箭，長箭劈斷城樓柱子也是特效制作，很連貫，很逼真。

　　拍攝艱苦：

　　一個盾牌比一個人還重

　　觀眾欣賞到的畫面很完美，但前期的拍攝過程卻是令人難以想象的。在將近一年的拍攝過程中，整組演員都經歷了不同程度的磨難，大到摔下馬背，小到捂出痱子，包括臺灣演員何潤東、林心如等大腕在內，沒有一個人叫屈埋怨。據悉，武戲大部分都是外景，動作導演林峰介紹說：“10個多月中把嚴寒和酷暑都經歷了，有4個月在坦克訓練場拍，吃了一肚子的風沙和水泥灰。在動作設計上，雖然武行演員有保護措施，但為了表現真實的戰爭場面和動作力度，很多動作的危險系數都很高。30多個馬師，30多個武行，全都不同程度地負過傷。‘火燒赤壁’之后，我到每個房間去看，不是胳膊上鼓著水泡，就是腿上被燒掉一層皮，至少傷了十多個人，縫兩三針，這都是很常見的事。還有馬師，從馬上摔下來，被馬踢，被馬撞，這更是家常便飯。”還有一次，拍攝一組幾十個盾牌的鏡頭，林峰很較真，“當天是將近40度的高溫，光線一直在動，為了讓前后畫面里的光線強度和角度能夠銜接，我要求盾牌要一直隨著光移動。于是我們的現場負責道具的兄弟們就一直頂著大太陽，搬移這幾十個大盾牌。要知道，這都是用玻璃鋼做的，一個盾牌比一個人還要重。”

　　本報記者 趙雪 特級記者 蔣曉晴