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　　第七屆茅盾文學獎日前正式公布，雖然在本屆茅獎的名單中看到了更多元化的文學審美，但依舊是五六十年代出生作家一統天下的局面。“這一屆評獎一如既往地穩妥，照顧到了方方面面，一定要說有什么遺憾，可能是沒有照顧到年輕新銳的寫作力量吧。”北京大學中文系教授張頤武說，“現在的文壇逐漸分化，70、80后作家幾乎被排斥在傳統的文學批評之外。”

　　為什么如今的文壇新秀們難以躋身主流文壇？作為23名評委中唯一一位70年代出生的評委，謝有順也是首次參加茅盾文學獎的評選，他認為內外的很多因素都決定了這一點，“從外部的原因來說，70、80后的作家面對很強的來自前輩們的壓力，‘文革’后期，80年代出現了一大批的作家，他們都在同一起跑線上，很多人成名之后還有很長的創作生命，一直延續到今天，成了我們文壇的標本，新人的出現就比較困難，同時這個時期的作者也遭遇了商業化、市場化的沖擊，他們被擠壓在夾縫中生存，很多人還是在堅守純文學理想，但是聲音卻日漸微弱；從內部的原因來說，與老一輩的作家自覺地向文學大師和傳統那里學習精華相比，新一代的作家對自我的認知不足，他們對世界很多的認識是碎片化的，但是他們已經開始意識到這一點，割斷跟歷史的聯系是不行的，傳統文學不會后繼無人，也許不會再一批批地那樣出了，但還會有些個體能凸顯出來。”

　　對于一些被公眾所熟知的新生代作家，諸如韓寒、張悅然，謝有順更與很多老一輩的評論家觀點不同，“雖然受到了商業化的影響，但是我不認為他們是在為市場寫作，他們的很多文學觀念是相當純粹的，他們身上所展現出的才氣也是值得肯定的，他們的語言很好，比很多大家初登文壇時寫的語言都要好，當然按照老一套的文學批評程序的理解，他們的作品微不足道，我想要真正理解他們的作品，需要新的文學觀念的注入。”