雜志上刊登的《明天的現實》(侯謝攝)

《全球最新圖庫大百科》涉嫌被剽竊的原圖

　　繼今年初中國攝影金像獎得主桑玉柱作品被爆出抄襲一事后,時隔半年,另一“國字號”攝影大展再爆抄襲丑聞。昨天,江蘇省攝影家協會會員陳聯軍向媒體報料,他無意中發現,2010年第23屆全國攝影藝術展覽金獎作品《明天的現實》(藝術類)涉嫌抄襲。南方日報記者通過電話采訪了陳聯軍,了解了事件始末。

　　這件摘得藝術類金獎的作品《明天的現實》,用觀念藝術的手段再現了地球環境末日的一處情境:深藍的河水漫向枯敗的樹林,從地球上滅絕的鳥類照片散落著漂向枯木林深處。但是陳聯軍發現,這幅照片的背景———水中的枯木林懷疑是作者“盜用”外國人作品。昨天記者在采訪中獲悉,中國攝影家協會已介入調查此事。

　　為什么攝影界剽竊抄襲屢禁不止?藝術界內部有不同說法。昨天,南方日報第一時間聯系到了涉嫌剽竊的作者湖南大學藝術設計學院助教侯謝,他進行了辯駁。

　　揭發者———廣告公司同事發現“抄襲”

　　全國攝影藝術展覽是中國攝影家協會舉辦的歷史最悠久、規模最大的全國性攝影展覽。令人感到意外的是,今年6月剛剛公布了第23屆獲獎作品名單,但在一個多月后就爆出了剽竊丑聞。

　　電話里,陳聯軍告訴記者,他愛好攝影,這次也投了稿。但7月底,陳聯軍把藝術類金獎作品《明天的現實》圖樣拿給廣告公司的同事看,結果同事們發現,《明天的現實》的背景———被水淹沒的枯樹林與10年前他們所購買的《全球最新圖庫大百科》圖庫里一張未署名的相片如出一轍,只是調換了方位“翻了個身”。

　　“由于是10年前的作品,按照經驗看來,那是外國商業攝影師拍攝的,國內當時沒有這么專業的攝影技術。”陳聯軍認為,國內的作者侯謝1983年出生,10年前他才17歲,不太可能拍出這樣的照片。

　　3天前,陳聯軍將相關證據組合,以《2010年第23屆攝影國展又現“抄襲門”》為題發到了網上,并將此事上報了鎮江市攝影家協會。

　　獲獎者———作品主要表現藝術觀念

　　侯謝的照片《明天的現實》中,散落枯樹干間的30多幅鳥照,是事后PS上去的。但因為是藝術類觀念攝影,作者被允許用PS表達自己的思想。在這個照片中,侯謝表達了地球面臨的生態危機,畫面傳遞了深刻的反思,獲得了評委肯定。但大家沒有想到的是,他所使用的圖片素材涉嫌“剽竊”。

　　昨天,廣東省攝影家協會副主席梁演鍇告訴記者,“藝術攝影可以進行PS后期處理,但前提是所有主體照片應該是自己拍攝的。這個規則是所有大賽的約定。”梁演鍇認為,個別作者這種“剽竊”行為是誠信問題,也是受了利益的驅動后產生了僥幸心理。

　　昨日,本報記者聯系到侯謝,他回應說,自己昨天上午開始接受中國攝影家協會的調查。他已經將創作經過、創作材料、拍攝材料都上交中國攝協,因此暫時不好表態。但他解釋說:“作品里,我還是有自己原創的東西在的,我的作品有自己的攝影元素。”

　　侯謝說,自己在網上看見罵聲一片,有人說“給我一個材料,3分鐘也可以把這張圖拿去獲一個金獎”,侯謝對此不以為然,他認為,自己獲獎的原因是藝術觀念和思想,并不是攝影技術。

　　評論者———采用別人素材要有規則

　　侯謝的作品到底算不算剽竊?昨天開始,此事在藝術圈內引發了廣泛討論。

　　連州攝影年展創辦人、藝術總監段煜婷告訴記者,她與全國攝影大賽評委會委員接觸過。“因為近年來大獎頻出剽竊問題,所以今年的評獎非常謹慎,規則制定得也很仔細,并且頒獎之前做了公示,公示期間有問題的作品都被取消了資格,侯謝的作品在一些評審看來并沒有問題。”

　　段煜婷說,攝影藝術中,在采用別人的作品作為素材的時候有一定的規則,但非常微妙。“如果是觀念藝術攝影作品,雖采用別人的素材,但在觀念上有自己的創意,那么就沒問題,就成了具有更深意義上的當代性作品。”段煜婷舉例說,之前阿根廷攝影大師李昂·法拉利的作品就使用了曼雷的人體攝影,只是作了簡單的修改,添加了些文字,表達了完全相反的意思,最后卻拿了威尼斯雙年展的金獎。

　　○記者手記

　　攝影造假為何屢禁不止

　　繼周老虎、藏羚羊、廣場鴿等照片造假,以及今年吉林省攝影家協會副主席桑玉柱的“金像門事件”之后,如今又發生了《明天的現實》的“剽竊門”。中國攝影界頻頻出現的造假風波,每次揭穿都會引發社會上的“轟動效應”,但卻屢禁不止。究竟是什么原因,讓中國攝影人敢于鋌而走險去“剽竊”?

　　這首先暴露了國內藝術家缺乏誠信的問題。藝術評論家陳侗就說,誠信問題現在蔓延到中國學術界,學術抄襲、學歷造假,幾乎成為一種社會習慣性心理了。記者卻以為,攝影界的造假屢禁不止,暴露了藝術界一種急功近利、投機取巧的社會心態,幾乎已經病理化了,跟賭博心理相似,很難根治。

　　中國傳媒大學國際傳播研究中心主任陳衛星告訴記者,現在的媒體時代比較重視揭發,這部分人可能會有所收斂。但為何我們卻見到一個又一個丑劇?段煜婷或許說得有道理,在這些比賽中,造假者所付出代價太低,這讓一些人甘愿冒險,這就像一場沒有風險的賭博,無本萬利。比如,在最著名國際攝影大獎荷賽的獲獎史上,唯一一次涉假就是中國攝影師。當時,武漢晚報社攝影記者邱焰拍攝的《非典時期的婚禮》被爆出擺拍的丑聞,可邱焰最后并沒有受到太多影響,如今甚至以“著名攝影家”的身份到高校開講座。段煜婷說,中國攝影界一直有一些非常風光的“得獎專業戶”,他們參加各種攝影賽事,目的就是為了得獎。在這樣的目的驅使下,造假就成為人人敢于下注的賭博。

　　揭發者陳聯軍在采訪中告訴記者,這樣的全國性大賽是最高檔次的,應該對參賽者負責,只說“法律后果自負”可能無法阻攔一個個賭博冒險者。頻出造假事件,其實是對全國攝影水平的一種損害,因為這樣的全國大賽對攝影界有普遍的引導作用。所以從現在起,國家級攝影大展一定要提升比賽門檻,肅清各種可以造假的機會,進一步完善參賽和評獎機制,讓造假的人無路可走,讓真正的藝術發光。

　　專題采寫:南方日報記者李培

　　實習生曾靜蓉